杂技一直都是我国传统文化留下来的一种让人颇为惊叹的艺术，即便是流传了几千年，但至今依然是深受人们青睐的，而且依然有很多杂技演员存在。在古老的封建社会，其实就有很多杂技艺术表演，宋朝时期的杂技更是不断的进行创新。我们可以通过众多宋朝时期的杂技方面的记载了解到，在那个时候宋朝杂技技术在汉唐时期的基础上得到了不断的发展创新，也创造出了属于宋朝时期的杂技特色。
《武林旧事》的作者周密，一生大部分时间生活在南宋晚期，曾在临安癸辛街上居住多年，撰有《癸辛杂志》一书。我们可以通过他所撰写的书本内容记载，可以了解到其中包含的内容大多数是他在这条街上的所见所闻所思所录。
在这些文章里面我们可以发现，临安城勾栏中有个身怀绝技的艺八叫王尹生，他的道具是一个直径四五尺的大转盘。转盘上绘了1000多个人物、花鸟与器物图象。他站在一定的距离之外，用一支支小羽箭射向转动的大盘。他先声明，几支小羽箭打算射中哪些部位。然后拨动转盘，使之飞速旋转。只见王尹生运气凝神，手起处，一支支小羽箭嗖嗖飞出。刹住转盘，请观众检查，果然箭箭命中，奢发不偏，这是宋代城市中杂技表演的精采一幕。
杂技与魔术，当时称为杂耍。它是个十分古老的艺术门类。汉代叫“百戏”。扛鼎走紫，吞刀吐火，一直令人眷魔。两宋时，这些表演走向了更广阔的舞台。它们本身的内容形式与技艺水平也大有发展。
瓦子勾栏与露天广场经常演出的杂要项目主要有：上竿、打筋斗、拗腰、踏高晓、弄枪、舞剑、打硬底（硬气功劈砖等）、弄碗、弄斗、弄花钱、拶筑球（踩滚球）、踏索、踢缸、钻圈、驯兽以及魔术等等。
有些技艺，宋代以前水平就很高，如唐代的竿上伎艺达到了颠峰状态。幽州艺人刘交托起一根长达70尺的竹竿，竿上有12个女孩表演。德宗时教坊中的女艺人王大娘，她托起的竹竿上，竟然有18个女孩表演，真是神力绝功。宋代，因仁宗时的一场竿上事故，皇帝下令，竹竿的长度只剩2丈多，技艺有些倒退。
但更多的技艺却在汉唐的基础上推陈出新。例如绳技，汉代叫走索，宋代叫踏索。这种表演，当时没有安全措置，保险系数的大小，完全取决于演员技巧的纯熟程度。“闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。”为了刺激观众的胃口，宋代艺人创造了“索上担水”、“踏晚上紫”以及索上装鬼神等许多新节目。
冲狭技，艺人从狭小的空间冲腾而过。这种技艺也发明于汉代，不过那时冲过的一般是空荡的竹图。唐代开始在狭小圈子内装上刀剑，叫“透剑门”。宋朝时期出现的“过刀门”的杂技表演已经普及。艺人们冲过四周扎有锋利刀剑的狭小空门，十分轻松，留给观众的却是一阵惊恐之后的松弛。
宋代新兴的一个杂技项目，即蹬技，当时叫踢弄。具体节有踢瓶、踢磐、跟缸、踢钟，以及躍人等等，艺人们仰卧在桌上，提起双脚踢弄各种器物甚至七八岁的小儿，翻腾运转，颇见功夫。
事实上，在宋朝时期出现的很多杂技都被流传下来，一直被人们传承至今，我们可以通过这些杂技文化，对当时的一些人文特点和人们的生活状态有所了解。
